三宅隆文

北野圭威秩

山口多嘉子、撮影協力：田辺由紀さん

「ぐるりよざ」の「魚板」として使用した板

メタルトラッシュカンリッドとして使用したブリキのバケツ	「三つのジャポニズム」の１楽章、鳥の羽の音に使用したうちわの骨と段ボールで作った共鳴ボックス

　

Train Whistle（オリエント急行などで使用）

　

Banboo Chime （鳴子）	Wind machine （ウィンドマシーン）	あたり鉦(がね)

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Ｑ ＳＤスティックの正しい持ち方を教えて下さい。

まず、スタンダードグリップといって右手が人差し指と親指を支点として手の甲を上向きに持ちます。左手は手の平を上にして親指の根元を支点とするわけです。
もう一つはマッチドグリップですが、これはスタンダードグリップの右手にならい左手も同じ様に持ちます。現在はこの持ち方が一番用途が広い意味で一般的に用いられていますね。 （三宅隆文）

Ｑ スネアドラム、及びBassドラムのチューニングはどうすればいいのでしょうか。

ＳＤもＢＤも基本的には同じですが、まず上の皮の音だけをチェックするために床の上に置いて（毛布などで下の皮の音を消した方が良い）ロッドごとにスティックで音を出して均等になるまでチューニングしましょう。裏皮も同じ様に行って下さい。（但しＳＤは裏に響線があるのではずす）
上皮と下皮の音程のバランスですが、ほぼ同じで良いと思います。いろいろな学校のＳＤのサウンドを聴きますが、ほとんどがヘッド（皮）がゆるみすぎているように思います。チューニングの後、ヘッドを指で押してみて指がはね返されるぐらいに張って下さい。それとＳＤは響線が命です。均等にピンと張られているかどうか入念に点検して、微調整ネジがあまり効かない場合は、響線を引っぱっているひもなどもチェックしてみましょう。 （三宅隆文）

Ｑ Cymbs（合わせ）の良い音の出し方を教えて欲しいのですが・・・。

Cym.は多少ドーム型になっているためにそれを打ち合わせた場合どうしても一瞬空気をためることになって、いわばボソッとかボコッとかいった音が出てしまいがちです。たとえば右手で打ちおろした場合、その反対の左手側、つまりそれを受ける方はいつまでもじっとしていないで空気をためないように出来るだけ早く空気を逃がしてやる動作が肝要です。もちろん響きも必要になってきますから、そのタイミングは何度も何度も練習してみましょう。
いつも打つ前によいサウンドを自分でイメージするくせをつけて下さい。そしてそのイメージした音が出るようになったら、その音を何度鳴らしても同じ状態を作れるかを目標にしていただきたいと思います。 （三宅隆文）

Ｑ 「ぐるりよざ」で使われている「魚版」について教えてください。

魚版はお寺で実際に使われているものを使用すればいいのですが、もし手に入らない場合は「かし」などの固くて厚い木の板で構いません。「カーン」という音がでない場合はたたくハンマーをいろいろ試してください。 （三宅隆文）

Ｑ 打楽器の場合のテンポキープはどうすればできるようになりますか？

・メトロノームと仲よくしてください。 （三宅隆文）
・特に打楽器や低音楽器は必ず裏の拍を感じるようにして下さい。裏の拍を感じないとテンポが不安定になります。また、裏の拍をかっちり取ったり、前向きに取ることで全体のテンポ感を変えることもできます。（小倉貞行）

Ｑ 鍵盤打楽器のマレットの持ち方を教えてください。

鍵盤打楽器のマレットを持つときは、まず、誰かと握手をするように、親指を上に してマレットを軽く握ってください。そして手の甲を上に向けます。それが基本の持 ち方です。スネアドラムのスティックの持ち方と違うところは、5本の指を全てマ レットに添えてしまってかまわない、というところです。ただしきつく握りすぎない でください。腕に余計な力が入ってしまいます。支点は親指と人差し指だと思ってく ださい。もう１つ気を付けることは、手の甲を上にした時に、親指が人差し指より突 き出さないことです。親指が突き出ると腕に負担がかかることになり、腕の筋を痛め てしまいます。(田邉由紀)

Ｑ 「スターウォーズ・ファントムメナス」のダブルスネア、メタルトラッシュカンリッドって何ですか

当楽団ではメタルトラッシュカンリッドは大きめのブリキのバケツを使用し、ダブルスネアはメタルトラッシュカンリッドとスネアドラムを同時に演奏しています。 （三宅隆文）

Ｑ ペアーシンバルを購入する際どういう事に注意して選べば良いのか教えてください。

同じインチでも様々な種類がありますが、倍音がより多く聞こえる物を選んでください。ただし速効性を求めないのであればヘビーな物をお薦めします。（三宅隆文）

Ｑ サスペンドシンバルの選び方を教えてください。

出来るだけ数をそろえて、その中から倍音の多いシンバルを選んでください。また、シンバルは摩耗するので、材質の薄いものはすぐに鳴る代わりに寿命が短く、厚いものはすぐに鳴らない代わりにしばらくすると鳴ってきます。そのことも考慮して選んでください。 （三宅隆文）

Ｑ クラッシュシンバルを鳴らすときに「ポフッ」っと鳴るのはどうしたら直りますか？

シンバルは構造上、空気を含むよう作られています。ですから、確かにご質問にある通り音を出す前にシンバル内に空気を溜めるだけで終わってしまうということになりやすいのですが、それはシンバル内の空気を逃がす時間より、音を出す時間が負けてしまっているからです。
人には必ず利き手という物がありますね。どうしても利き手じゃない方が受け身になってしまいます。そのことがシンバル内の空気を逃がす時間に影響します。ですからまず両手のずれをなくす練習をしてみて下さい。その時は大きな音を出すことを意識しないで小さな音から練習してみてください。それでも改善されない場合は、初めからシンバルを少しずらした状態で鳴らしてみてください。 （三宅隆文）

Ｑ 六本奏法をする場合、どのようにもてばよいのでしょうか？できればこの奏法の練習方法なども教えていただけませんか？

持ち方については、私は４本マレットを持つときには、親指にかかるマレットを上にしてクロスさせて持ちますので、その持ち方に基づいて説明致します。まず、片手に２本を普通の四本奏法の時と同じように持ちます。次に３本目のマレットを中指と薬指の間にはさんで、クロスしている２本のマレットのさらにその下にクロスさせます。特別な練習方法があるわけではありませんが、特に中指と薬指にはさんだマレットは、持ちにくいと思いますので、片手に３本持ったままで、親指と人差し指を動かして３本目のマレットがグラグラしないようにきちんと固定できるようにするなどして、自分の指や手の感覚を覚えるようにしてみてください。（協力：田辺由紀さん）

Ｑ ウッドブロックで演奏する所をテンプルブロックで代用してもいいのですか？

テンプルブロックは楽器自体ウッドブロックに比べて膨らみが大きいため、音程感が出てしまいますのでどうしてもテンプルしかない場合はXyloなどの出来るだけ固めのマレットとかで試してみると良いでしょう。 （三宅隆文）

Ｑ カスタネットは柄がついてるものやフラメンコ・カスタネットなどがあるそうですが、2002年度課題曲2ではどのようなタイプを使うべきでしょうか？

基本的にどちらでも構いません。ただし、柄付きの物では両面から合わせた型の楽器は避けた方が良いと思います。 （三宅隆文）

Ｑ スネアは、どのくらいの高さで演奏したらいいか教えてください。

スネアスティックを持った、こぶしが打面に触るか触らない程度に。
立奏の場合、おへその下10cmくらいにヘッド面がくるようセッティングしてください。 （三宅隆文）

Ｑ カスタネットのロールはどうやってやるんですか？

文字で説明するのはとても難しいです。（三宅隆文）

Ｑ 「３つのジャポニズム」の２楽章の冒頭で川の水の流れる音を表現するために使っていた特殊な楽器は何でしょうか？

"Bamboo Chime"（鳴子）という楽器です。（三宅隆文）

Ｑ 「バーチャイム」と「ウィンドチャイム」の違いについて教えてください。

同じ楽器です。（三宅隆文）

Ｑ クラッシュシンバルを叩くと、「ジャ〜ン」という音と一緒に「ガコッ」とか「ボフッ」という音が鳴ってしまいます。自分なりに、右手の角度を変えてみたり、振る方向を変えてみたり、先輩からアドバイスをしてもらったりしたのですが、やはり空気が入った音がしてしまいます。前に他の人の質問に対して『左手を動かして、空気を逃がす…』とお答えになられていたので、左手を動かして空気を逃がそうといろいろと試してみたのですが、それでも空気が入ってしまいます。どうしたらよいのでしょうか。具体的に教えてください。

Cymはいかに響きを優先して空気をできるだけ早めに逃がしてやるかが問題ですね。物によっては内側のドームの部分がより深い場合もありますので大変です。
たとえば左手のCymに右手のCymをぶつける奏法では打ちおろすCym中心になり過ぎないで当たった瞬間に左手が素早く反応することを意識しましょう。どんなに上手に鳴らせる人でも物理的に空気のたまる瞬間はあります。いかに響きを重視するかです。慣れるまでは始めから２枚のCymを１〜２cmずらした形で練習するのも良いかもしれません。当たっている時間はあまり長くしないことを念頭に置いてトライしてください。（三宅隆文）

Ｑ スネアを新しく買おうと思うのですが、スネアは胴が木やブラスやスチール製のもの、厚さもいろいろあると思いますが、中学校のバンドでやるにはどのようなものがおすすめでしょうか？ちなみに吹奏楽部なので、マーチングバンドではありません。

様々な個性のある楽器が売られていますが、スネアはこれでなければならないといった限定した意見は誤解を招くおそれがありますので、控えさせていただきたいと思います。ただ、大切なのは、チューニングと響線の微調整によって、宝の持ち腐れになる場合もあれば、反対にすてきな音色に変化することもあります。まずスネアをoffの状態でシェル自体がよく響くような入念なチューニングを行いましょう。困難な場合はヘッドのへたりも考えられますので早めの交換をおすすめいたします。（三宅隆文）

Ｑ コンクールでシロフォン・グロッケンを担当することになったのですが、音階以外の打撃音がひどくて、きれいな音になりません。なにか、きれいな音を出すコツはありますか？

マレットの選択等にも問題がありそうですが、鍵盤にマレットが当たる瞬間のスピードが遅いとなかなか切れの良い音色が得られないと思います。つまり、鍵盤にマレットが接触している時間が長すぎないことです。練習方法としては、打楽器群の基礎ともなる小太鼓でスティックをスナップを効かせて弾ませる練習を十分に行いましょう。アクセントの練習等も効果的です。あとでグロッケンをブラスマレットで打った時の弾き返される感覚を確認してみてください。（三宅隆文）

Ｑ このあいだ、シンバルを叩いたら反り返ってしまったのですが、このシンバルはまだ使えるんでしょうか？

ほとんどの打楽器はピークを過ぎると残念ながらあとは消耗品となります。特に金属類（シンバル・トライアングル etc）は、それが如実に現れますね。私も何度か経験がありますが、一度反り返ったシンバルは既に金属疲労を起こしていますので、響きが激減して合わせシンバルとしては使えません。サスペンデットシンバルなどの楽器自体負担の少ない物として利用してみてはいかがでしょうか。（三宅隆文）

Ｑ オリエント急行を演奏するのですが、Ｓａｎｄｐａｐｅｒ　ｂｌｏｃｋｓ　とＴｒａｉｎ　ＷｈｉｓｔｌｅとＧｕａｒｄs　Wｈｉｓｔｌｅの楽器について教えてください。できれば、佼成さんが演奏されたときのものを見せていただけたらいれしいです。

Train Whistleは写真を参考にしてください。何種類かありますから、音が気に入った物を使えばいいと思います。Guards Whistleは普通のWhistleを使います。(Sand Paper Blocksはもう少しお待ち下さい）（三宅隆文）

Ｑ スネアのロールをうまくやるにはどうしたらいいでしょうか？

一番大切なことは、全てについて共通している左右のバランスを保つことだと思います。
練習法として私が行ったのは、二つ打ちの速い動きを整えること、それがある程度バランス良くなってきたら、三つ打ちを片手ずつきれいに出せるようにしましょう。(RRRLLL)の連続ですね。最初から忙しく動かさないで右手と左手のリズムの音色とニュアンスをよく聴きながら少しずつスピードを上げて下さい。（三宅隆文）

Ｑ SDの音が重いと言われます。軽い音、重い音の違いはやはり叩き方によるものなのでしょうか。スティックの種類も関係あると思いますが、音の表現方法についてお聞かせください。

Stickのティップ（先）の形や大きさにずいぶん影響されるところは大きいと思います。少なくとも先の小さめ、中くらいのもの、大きめ、と三種類は準備して、曲やイメージによって使い分けて下さい。重いと言われるのはビートの取り方や、旋律をリードしていく前乗りのキープ力に大いに関係します。自分の演奏を録音したり、よく聴ける人に会場等でよく聴いて評価してもらったり工夫してみて下さい。（三宅隆文）

自分の学校では今度宝島をすることになりました。そこで、アゴゴをすることになりＣＤをたくさん聴いてかっこよくアドリブを作っている毎日です。そこで質問なんですがＣＤのアゴゴはとても速く、片手ではとても追いつきません（パーカッションのソロのところ）。両手を使ってアゴゴを叩ける方法はありますか？？でもやっぱり片手でかっこよく叩きたいからよかったら、どうやったら片手で素早く叩けるかも教えてください。あと基本的な事を聞いて申し訳ないんですが、アゴゴは何で叩くのが一番良いのでしょうか?？

やはりアゴゴは片手でplayが適当でしょう。かなり細めのS.D.Stickかティンバレス用のスティックで、構えた左手のアゴゴも適度に動かしながら何度も練習しましょう。ノリを作ることが大切です。近日中にビデオを掲載する予定です。（三宅隆文）

マクベス作曲"マスク"の冒頭部のスネアに続くタンバリンの奏法が分かりません。現在は、スティックでの演奏を試みていますが、他に良い方法があるのではないかと思います。ぜひ、お教えください。

Sus. CymのスタンドにTambをセットして出来るだけジングルの粒が明確に出るよう考えて下さい。他の奏法としては、座った状態で膝の上にセットして両手でplayする方法がありますが、ボリュームがなかなか出にくいのであまりお勧めできません。（三宅隆文）

打楽器の湿度管理はどうしたらよいのでしょうか。

日本は特に雨期の楽器管理は皆さん大変苦労しているようで、はっきり言ってなすすべはほとんどありません。我々の楽団の練習場は地下にあって、やはり作る前に除湿の問題では楽器庫にも強力な除湿をする等して対策をしています。Tamb.等の小物の皮物については、プラスティックの衣類を入れる物等で中に必ず除湿剤を入れることを忘れないでください。大物(B.D.、Timp.・・)はできるだけ風通しのよい場所に保管するか、時折皮をはずして日陰乾燥をさせるとか工夫をしてみて欲しいと思います。（三宅隆文）

吹奏楽を始めて６年になりますが、出来る楽器が偏ってしまって困っています。そもそも、初心者の頃からほぼ独学でやってきたので、演奏法も果たしてあっているのかさえも不安になることがあります。特に、マレット系とシンバルはなかなか手が出せません。そこで、どういう基礎練習をしたら良いのかをぜひ教えて下さい。お願いしますm(--)m

Per.は大きく分けて大物(Timp. B.D. Cym. etc.)、小物(S.D. Tom tom Tri. Tamb. etc)、鍵盤類(Glock. Xylo. Vib. etc)
始めは全てにおいて学ぶ期間があったとしても、おのずと得手不得手や向き不向きによって決まってくるものだと思います。広く知ることより、何でも構いません。何かひとつ誰にも負けないスペシャリストな楽器を見つけることがとても大切だと考えます。ただ、何をやるにもS.D.のStickのコントロールだけは日頃からおこなっておくことをお勧めします。マレット系はピアノと一緒で、スケールの練習が一番ですね。（三宅隆文）

大会曲で、B.Dのロールがあるのですが、なかなか綺麗なロールに聞こえません。何かコツはあるのですか？

B.D.やTimp等皮の振動波長の緩やかな楽器は、それに合わせて左右のストロークバランス良く、ゆったりとしたロールを心がけましょう。とてもゆっくりとしたストロークから始めて、一番S.D.が鳴り響くテンポを見つけるよう練習をしてみるといいでしょう。（三宅隆文）

ケルト民謡による組曲のタムの大きさ、音（ドとかファとか。）を教えてください。（Perc.3,4)

Tomの大きさは、イメージにあった物でドとかファというよりも高低差を付けた方がいいでしょう。（三宅隆文）

うちの学校にはＨａｒｐが無いのでＶｉｂ.でやってるんですが、あのアルペジオはハープみたいに早くやったほうがいいんですか？やっぱり、はっきりたたくことが大切ですか？

時と場合によりますが、ハープのイメージを出せるよう、何とか工夫して欲しいですね。マレットの選択がキーワードです。（三宅隆文）

ティンパニロールはいっぱい出してもいいと思いますか？

Timpのロールは他のサウンドにかぶりすぎないよう、あまり早く盛り上がらないで少しラッパの朝顔のようなクレシェンドをすると良いでしょう。（三宅隆文）

3つ打ちの仕方がわからなくてどうやってするか悩んでいます

３つ打ちは６連符の感覚を持続させるイメージで。遅くなれば当然オープンになりますね。（三宅隆文）

エスニックドラムってなんですか？？

インドネシアの民族楽器の一つで、筒状のシェル（どう）の両サイドに皮が張ってあり、その両方をたたいてエスニックなムードを出すすてきな楽器です。（三宅隆文）

わたしはパーカッションをやっています。シンバルをよくやるのですが、あまりいい音が出ません。なにかうまく鳴らすコツはありませんか？

短期間でシンバルらしい良い音ははっきり言って簡単に出せるものではありません。それは他のパーカッションについても同じことですね。常にイメージを持って、コントロールを出来るまでに慣れる事です。つまり、楽器から出てきた音を判断する前に、こんな感じの音を出そうと考えてプレイすることを心がけましょう。主導権を握るのはあなたです。
私がやっている事で一つ例を挙げると、ｐで良いですから、まず両方のシンバルを合わせ、数cm広げた状態で全てのエッジが同時に合うように鳴らしてみて下さい。その時必ず一定の（例えば60〜80）テンポ感を持って行いましょう。平均したサウンドが続けて出せるまで練習ですヨ。（三宅隆文）

鍵盤のロールをなめらかにするにはどうすればいいのでしょうか？コツを教えてください。

1. ロールの粒自体を柔らかく出す為に腕や手首に力を入れない状態で弾けるようにする
2. ロールで音をつなぐとき、腕の動きにも注意する
ことが大事です　山口多嘉子

ドラムセットを演奏する時など，スネアードラムのリムショットがうまくできません（特に，レギュラーグリップの左手）。何かうまくできるコツはありますか？

リムショット練習はとても根気が必要です。うまくやれた時の、それぞれの腕とバチ先の位置を何度も繰り返し確認して覚えてしまいましょう
バチ先が中心より少し手前にくるように「振り降ろす」感覚でやると、うまくいきやすいです。
練習を何度も繰り返してだんだん打率をあげていくしか方法はありません。頑張ってください。山口多嘉子

音楽記号のdampen とlet ring の意味が分からないので教えてください。

`dampen'は、出した音を止めることで、`let ring'は鳴っている音を止めずに響かせたままにすることですどちらも音楽に適しているように、処理しましょう。
山口多嘉子

スネアのラフやフラムといった装飾音をうまく音量の差をつけることができません。なにか良い練習法はありませんか？

小太鼓の装飾音と本打とは全く違う打ち方です
装飾音は、スティックをヘッドから5〜10cm位のところに置き、そこから力を入れずに‘落とす’感覚で音を出します
その練習を繰り返して感じをつかみましょう
本打は普通の高さから打ちますから、当然打ち出す直前の両スティックの位置は違いますね
どちらのバチが本打か、装飾音か、バチの動きにはっきり差をつけて練習してください。山口多嘉子

ティンバレスとはどのような楽器ですか？

ラテン音楽でよく使われるティンバレスは、見た目は金属でできた片面トムのようで、胴の深さは小太鼓くらいしかない、大小2個1組の楽器です
リムショットと胴体を叩くことが多く、バチは一律に細い棒形をした専用のものを使います
蛇足ですが、フランス語で“Timbales”はティンパニのことです。ご参考まで
山口多嘉子

楽器の手入れの仕方があまりわからないので、楽器の手入れについて具体的に書いてある参考書があったら教えてください。

打楽器全体の手入れ方法を書いた本は、私が知る限りは無いと思います。どの楽器も「ほこり」と「湿気」が大敵ですので、十分注意してください。特定の楽器について特に知りたい場合はまたメールくださいね。山口多嘉子

マーチのＳＤのロールについてですがどういったスティックがいいのでしょうか？

「マーチのロール」と一口に言っても、「マーチング」のものと、「コンサートの中のマーチ」では、ロールのやり方が違います。
またそれぞれに、普通に使っているスティック形状の基準も違います。使う小太鼓のタイプや、表現する音が全く違うからです。どのような音楽で使うロールなのかわかると、お返事できると思います。もう一度具体的に質問してもらえますか？ 山口多嘉子

「三つのジャポニズム」の１楽章で、鳥の羽の音をどのような方法で表現されていたのかを教えて下さい。みんなで試行錯誤していますが、いい音が鳴らせなくて困っています…

まずは「うちわ」を芯だけにして、それをダンボールで作った共鳴ボックスの中でダンボールに当てて音を出しています。（写真参照）
「羽音」なので、ロールのようにいつも一定で無く音を出したほうがそれらしく聞こえますよ。 山口多嘉子

タンバリンの奏法についての質問です。音符の上に○が付いているのですが、どのように演奏するのでしょうか？

他の打楽器だと○記号は「オープン」＝「楽器の響きを伸ばして演奏する」の意味なのですが、タンバリンの場合、音を伸ばす意味での「オープン」は演奏し にくいです。私は少し中央よりを叩いて皮の音を加え、○が付いていない音符よりも楽器の音をしっかり出すようにしています。 山口多嘉子

ヴィブラスラップの音が少ししか伸びないんですが、少しでも長く伸ばせる叩き方があったら教えて下さい

楽器の中央（棒の中央）を片手で持ち、もう片方で丸いボール部分をしっかり叩くと、棒の振動が共鳴箱に伝わり、コマが鳴ります。共鳴箱の中にある「コマ」のようなものをできるだけ長く振動させるように演奏しましょう。ただまれに、コマの状態が悪いこともあるので一度チェックしておいてください。 山口多嘉子

シズラ−シンバルってどういうシンバルですか??　クラッシュとかサスペンダ−とは違うんですよね??

「シズラーシンバル」とは「シズル（sizzle )シンバル」のことだと思います。普通のサスペンドシンバルの淵近くに、金属のビョウ（くさび）が付いている楽器で、叩くと金属音が‘ジリジリ’と出ます。普通のサスペンドシンバルを使って代用する場合、こともできます。楽器中心からコインやピンなどを吊るしてそういう音を出すこともあります。吊るす金属 の質や重さによって音が変わってくるので、工夫が必要です。ちょうど良い音量と音の延びが出るようにして演奏しましょう。山口多嘉子

小学４年男子です。18インチ シンフォニックフレンチを使っています。シンバルは　縦に持つ時と　横に（斜に）持つ時と　どのように音色が違いますか？強弱で持つ向きを使い分けますか？手をたたくように　まっすぐ合わせるのとこすり合わせるように　逆方向にずらすように動かすのとどちらがいいですか？ffの時は何ｃｍくらい開けて構えたらいいですか？手が痛くなりにくい方法ってありますか？

基本的に持つ姿勢は決まったものがあるわけではありません。ただ、握り手はS.D.のスティックを持つのと同じく、皮ひものCym側の根本を親指と人差し指（第二関節あたり）でつまむようなスタイルで、Cymの重みをかけすぎても、またまっすぐに持つと重みがかけられませんね。そういった意味で少し斜めに構えた方が都合がよいと考えます。あなたがもし右利きの人なら左手のCymを受け皿のように少し斜めにして右手のCymを自然に合わせる感じで落としてあげることです。その時左手に持ったCymは空気が残ってしまわないように打ち合わせた時点で少しずらしてください。そのタイミングは練習あるのみでしょう。（三宅隆文）

シロフォンのロールがうまくできません。どのような練習をすれば、うまくできるでしょうか？おしえてください。

ロールは、腕や手首の柔らかな動きがなければ、うまくできません。
粒を細かくする為には手首の動きが重要ですが、手首の力を抜いて、鍵盤を「叩く」のではなく「マレットを落とす」イメージで練習しましょう。
また、違う音へなめらかに移動するためには、次の音への腕の動きも柔らかくなければうまくいきません。
最初はそれらを自分でチェックできるくらいの速さで、ロールでの音階練習や分散和音練習をすると良いでしょう。
そのとき、利き手から移動するだけでなく、右方向のときは右手、左方向の場合は左手から先に動かすように練習しておくことが大切です。山口多嘉子

現在高校２年のパーカッションをやっている者です。奏法に関しての質問です。今練習している曲にマリンバで４本奏法のトレモロがあるのですが、どうしても音のまだらが聞こえてきてしまいます。グリップの問題かと思うのですが、トレモロの時には具体的にどうやってすれば良いのでしょうか。よろしくお願いします。

鍵盤楽器のトレモロは、どうしても“つぶつぶ”の集まりみたいになってしまいます。ただそれだけに、より気をつけてコントロールの良い、きれいなトレモロをしたいですね。
音がまだらに聞こえる原因はいろいろあります。どのような状態の「まだら」なのか判断できないので、以下に例を挙げてみます参考にしてみてください

1)４本の握り位置が均等でない
＝＝マレットの持ち位置が４本同じであるかをチェックしてから音を出しましょう（１本だけ短く持っているとその音だけ出にくい状態になっていたりします）
2)それぞれのマレットが独立して動いていない
＝＝４本が別々に動かせるよう、基礎練習をしてください。片方のマレットを動かしているとき、もう一方ができるだけ動かないように注意しながら、しなやかな腕の動きを使って練習します。音階を１音ずつていねいに弾くだけでも練習になります。片手ずつゆっくりから練習してください。
3)マレットを動かす速さのコントロールができていない＝＝2)とも関係することですが、常にマレットの高さや速度を自由にコントロールできるようにしておくことが大切です。山口多嘉子

ヴィブラスラップをより長く響かせる方法はありますか？

この楽器を響かせるには、「共鳴箱のコマが長く振動するように」叩くことが必要です
球体の部分を叩くとその振動が金属の棒に伝わり、それが共鳴箱の中にある「コマ」を振るわせて、音が出ます。
球体を叩く力が弱いと、振動も伝わりにくく、音も持続しません。
また、振動を伝える金属の部分のしなりがない場合も、効果は出にくいです。
楽器を見ていないのでなんとも言えませんが、「コマ」の動きが鈍い楽器もたまにあります。
この楽器は、衝撃的な音がしなければ、やった感じがしませんね。球体をはじいて衝撃を与える方法も良いかもしれません。山口多嘉子

私の学校にはあたり鉦はあるのですが、専用のバチがありません。何で代用すればいいのでしょうか？それから固定する台?もないのでどうすればいいですか??

あたり鉦のバチは、グロッケンで使う真鍮（しんちゅう）マレットで代用できます。頭の小さいものがよいでしょう。
あたり鉦の固定は、TKWOのQ&Aページ「レア楽器写真館」の中にありますので、見て参考にしてくださいね　山口 多嘉子

パーカッションの中学２年です。今度、学校の式典でジョン・ウィリアムの「SUMMON THE HEROES（サモン・ザ・ヒーロー）」を演奏することになりました。その曲の中に「フィールドドラム」、「Lg.ドラム」、「Lowドラム」というものが出てきます。何度もCDを聞いてみましたが、どの楽器のことをいっているのか分かりません。どの楽器なんでしょうか。又、代用できるような楽器があれば教えてください。

佼成ウインドにある「SUMMONTHE　HEROES」の譜面を見てみましたが、「フィールドドラム」だけしか使ってありませんでした。編曲者が違うと使う楽器も変わるので何とも言えませんが、この曲はオリンピック用に書かれた作品のようなので以下の楽器で代用できるか、と思います。
「フィールドドラム」は小太鼓のヘッドを強く張り、響き線も強くして「パリパリ」と切れのある音を作ることで代用できます。
「Lg.ドラム」は一般的には「ログドラム」と読み、木製の箱にスリットが入っていて、そこを叩く楽器で、独特な響きがします。この楽器が使われている場所が分からないのですが、低い音のウッドブロック（かなり低い音程のもの）を柔らかいマレットで演奏するか、もしくは「トムトム」の端の方を柔らかいマレットで演奏する方法しか思いつきません。
「Lowドラム」は「トムトム」で代用できるでしょう。ただ、編曲の方法はいろいろあるので、確信できませんが・・演奏の成功を祈ってます。山口 多嘉子

（パーカッションの）アンサンブルの曲でW.Chimeを使います。ウィンドチャイムは２小節間使うのですか、一小節目、四分音符で「~~~~~」が高い音から一番低い音へと下がっていき二小節目では一小節目の四 分音符とタイでつながれており「~~~~~」が一番低い音のまま続いています。五線譜の上には「(l.v)」と表記されています。どのように演奏すれば良いのでしょうか。

ウィンドチャイムは、バーをこする（なでる？）スピードでさまざまな音楽が表現できますね。
曲の内容によって表現の仕方は変わってきますが、メールの内容からすると、高い音から低い音への変化がきこえて欲しいように受け取れます。
曲の速さなど良くわからないので具体的に言えませんが、「どのようにしたら一番効果が出るのか」をいつも考えながら演奏してください。
記号の（l.v）は「音をのばしたままにしておく」という意味ですが、曲によっては長さを調整したほうが良い場合もあります。下の音の響きが足りない場合は、一番低いあたりを指で「なでなで」して音を長く伸ばしたりなど、工夫してみてください。
音楽的効果を第一に考えて、演奏してくださいね。山口 多嘉子

現在部活で打楽器を担当していますが、右利きのためか左右でかなり器用差がついてしまいました。基礎打ちも左から始めると右からよりもだいぶ遅いです。そのためティンパニのトレモロがフォルテ時など左が追いつかなくなります。今は懸命に左手を速く動かすように訓練していますが、何か良い練習法はありますか？

人間誰でも左右で違いがあります。根気強く訓練しましょう。
器用なほうの手・手首・腕の動きを観察するとわかりますが、速くても「力み」があまり無く、腕が良く「振れている」はずです。
「速く動かそう」と思うとき、腕が硬くなっていませんか？
特に手首・ヒジの「力み」をとるように気をつけながら基礎練習をしてください。山口 多嘉子

ティンパニーはどんなに暑くてもどんなに寒くても４４０Ｈｚでピッチをあわせるときいたのですが、本当でしょうか？一応、今はそれを信じて毎日４４０Ｈｚであわせてますが、あきらかにピッチがおかしいんです・・・。

私は全部の楽器が同じHzでピッチと合わせる方法しか知りません。
因みに当団は現在暑くても寒くても442Hzです。しかし天候（ピッチ）は常に変化するものですよね。勝俣 格

パーカッションをやってる中２のものです。Georges　Bizet（G・ビゼー）の、小組曲「子供の遊び」（編曲：仲田守）についてです。スネアパートにトリルとロールが出てくるのですが、区別して叩いたほうがいいでしょうか。また、５番の「舞踏会」で出てくる「T-Drum」は何の楽器のことですか？教えてください。

まずスネアパートの記譜ですが、譜面を見てみないと正確にはお答えできないです。
ただ、この曲にはオーケストラスコアがあり、それを見た限りではもとのスネアパートには“トリル”しか書かれてありません。
トリルとロールは同じ奏法で良いでしょう。ちなみに、音符に斜め線が“3本”ついている場合にロールとなります。2本の場合はロールではない可能性もあるので、もう一度譜面を見て確認しておいてください。
オーケストラスコアで「T-Drum」は見つかりませんでした。どの部分に入っているかにより判断しかねますが、一般的にはテナードラムと解釈します。曲により響き線をはずして演奏します。山口 多嘉子

打楽器のスタッカートは、どのように演奏すれば良いですか？鍵盤楽器は気持ち的にわかるのですが、太鼓系や小物で行う方法がよく分かりません...教えてください！！

鍵盤楽器の場合と他の打楽器も同じです。
スタッカートの音色を出す為には奏法を変えますが、この紙面で書ききれるものではないので省きます。山口 多嘉子

「ミス・サイゴン」をコンクールでやるのですが、クロタル(crotale)とはどんな楽器で、どんな音ですか。何か身近なもので代用するとしたら、何がいいでしょうか。もし画像があれば載せて頂きたいです。

音程に指定があれば、アンティークシンバルのことです。インターネットで「打楽器　アンティークシンバル」で検索してみてください。画像も出てくると思います。
楽譜に音程の指定が無い場合、フィンガーシンバルのことでしょう。
作曲する際の名前の使い方がまちまちなので、楽譜を見てどちらの楽器かを判断してください。音程のある場合はグロッケン、音程の無い場合は高いトライアングルの音が似ていますが、あくまでもそれらはその楽器の音でしかありません。
アンティークシンバルもクロタルも、他の楽器を突き抜けて聞こえる音質・音の伸びに特徴があります。その音質は他の楽器では出せないものです。できれば代用楽器でなく音を出して欲しいです。山口

スネアのロールについて質問があります。ｐｐでも「ザァーーーーー」と綺麗にロールができるようになるにはどういう練習＆どんなことに気をつけたらいですか？

ロールをするときは、左右のスティックがそれぞれ打面に落ちている時間をできるだけ長くするようにイメージして演奏しましょう。
左右を交互に落とすイメージだと、手が替わる時に「ま」(間)ができてしまうことがあります。
私は、スティックがヘッドに吸いつけられているイメージでやっています。
手首や腕を柔らかく(しなやかに)動かして「間」ができないように練習しましょう。
スティックの落とし方も丁寧に、左右同じになるよう注意して練習してください。
山口

「恋のカーニバル」でタンバリンをやるのですが、　タンバリンが上手にたたけません。先輩に、「手首を返して、アクセントつけて・・・」と言われて、先輩がお手本をしてくれるので、まねしてやろうとしても、どうもうまくいかないですし、途中で疲れてしまいます。それに、最初にアクセントがついた「タータタ」のリズムができません。どうにか、うまくできるようにならないでしょうか？できれば、今月中にできるようになりたいんです！！練習法とか、姿勢、たたき方を教えてください！！　お願いします！！

先輩のお手本があるのですね。間近に見ることができ、良い環境に居るのだと思います。
どの演奏方法でやっているのか質問の書面だけではわからないので、残念ながら的確なアドヴァイスをすることができません。ただ、手首を柔軟に使うことはチェックポイントです。腕が硬くならないようにいつも力を抜くことで、手首を自由に使えるようにして演奏しましょう。
山口　多嘉子

一般の吹奏楽団で、打楽器パートを担当しております。今年度、コンクール自由曲に『鳳凰が舞う』で挑戦しています。その中で、鹿威しの音を表現する部分がありますが、なかなかいい音が鳴らず、苦戦しております。カーンという音ではなく、カコッという音で、響きが止まってしまいます鹿威しの作り方のHPを見ていたら、今の時期の竹は水分を含んでおり、切った後、乾燥から割れやすく、いい音が鳴らないとありました。竹の切り方や、叩く場所、竹の持ち方等、些細なことでも構いませんので、何かアドバイスいただけませんでしょうか。

鹿おどしの音は出しにくいです。
本物のように竹節の角を石の上に落として音を出す方法もありますが、発想を逆にして自由な状態の竹筒の角のほうに何か硬いものをぶつけて音を出す方法も考えられます。打つ物（バチ）も既成概念にとらわれず、工夫してみてください。音のイメージをしっかり持って探ってください。山口　多嘉子

打楽器のflexatoneの演奏の仕方を教えてください。

フレクサトーンは普通は以下のように演奏します。

1) 長い持ち手は人差し指以下の4本で下から支え、親指はプレート部分の端に置きます。
2) 楽器を振ると、赤い玉（マレット）がプレートに当たり、トレモロのように音が出ます。
3) 振りながら親指でプレートを押すと音程が高くなります。
4) 演奏するときは、楽器を素早く振って音を出します。振る早さは音楽表現の一つなので曲に合う早さで演奏してください。
5) 楽譜にグリッサンドのように書かれている場合は、その方向に従って音程を上げたり下げたりしながら演奏します。トレモロ記号の場合は自分で判断して演奏します。

現代曲では作曲家それぞれで楽器の音に対するイメージが違うため、異なる方法で音を出すこともあります。
この楽器も例外ではありません。
音符にロールやトレモロ記号が付いていない場合は特に、（もし作曲家に聞けるようでしたら）最初から振って音を出して良いのか聞いてから演奏したほうが良いでしょう。山口　多嘉子

高校2年のパーカッションをやっているものです。僕たちの高校では、今年のコンクールの自由曲に「With Heart and Voice」をやることになったのですが、その曲には、ビブラフォンで16分音符、マリンバで6連符、ピアノで32分音符を3人同時でやる場面があるのですが、3人どころか、マリンバとビブラフォンが合いません。難しい質問ですが、何かいい練習法はあるでしょうか。あったらでいいので、もしあればぜひ教えてください。

3人で細かいリズムを立てに合わせる練習よりも、音楽の“流れ”をそれぞれが感じて、その流れに沿ってリズムを刻むようにしましょう。
近くではお互いにズレているように聞こえても、大きな流れに合っていれば大丈夫です。
「フレーズ単位で３人が合えば良い」くらいの考えで演奏してみてください。
3人で“流れの効果”を出すことのほうが大切ですね。山口　多嘉子

私は、中学校の２年で、パーカをやっています。 今、アンサンブルで曲をやっているのですがTom-Tomとスネアのチューニングの音と、方法を教えて欲しいです。

まず、小太鼓は普通１４インチの大きさだけなので、おおよその張り具合を紙面で書くことはできます。
ただし、胴の深さ・付いているヘッドの種類・演奏する音楽のタイプ（オーケストラのアレンジ曲なのか、マーチングの曲か）などによって少しずつ張り具合は違ってきます。
一般的な方法は、打面をA音〜C音の間のどこかになるまで張り、その下２度〜３度下の音になるよう裏面を張ります。裏面を張ったら一度トムトム状態でたたいてみて、楽器がよく鳴る状態にまで微調整してから響き線を付けます。
両面トムの場合ですが、使ってあるヘッドの種類によるので、いちがいに打面のほうを高い音にチューニングするとは言い切れません。それぞれのヘッドを均等に張ることは小太鼓と同じですが、張り具合（音程）はそれぞれの音楽・調性・ティンパニとのからみなどを考慮してチューニングします。山口　多嘉子

打楽器をやる上で、やった方が良い筋力トレーニングなどがあれば教えてください。

先に結論から言うと、特には無いと思います。それぞれの楽器で基礎練習をしっかりやることで、必要な筋肉をつけましょう。
打楽器にはさまざまな楽器があり、それぞれに筋肉の使い方が違うので、ある部分だけを「筋トレ」で鍛えると、他の楽器を演奏するときにかえってじゃまになったりします。
ただ一つ、打楽器は前かがみになることが多いので、良い姿勢を保つために腹筋・背筋をバランスよくしておくことは必要です。山口　多嘉子

高校3年でコンクール自由曲「セイント・アンソニーヴァリエーション」のシンバルを担当しているのですが変奏曲のため様々な場面でのシンバルの音色を使い分けるべきかと悩んでいます。 曲調、場面に合わせてどのように音色を変化させるべきですか?また、その音色を出す為には何を意識すればいいですか?教えて下さい。

お答えしたいと思いますが、まず単にシンバルと言っても合わせシンバル、つまりクラッシュシンバルなのかサスペンテッドシンバルか書かれてあれば説明もしやすかったんですが、、。いずれにしても共通して言える事はある場面において指揮者や他の人に云われる前に貴方自身がどんなニュアンスと音色でシンバルを鳴らしたいかに尽きると思います。例えばニュアンスでは鋭い音、硬い音、柔らかい音・・もう少し深い捉え方をすると倍音の高い部分を引き出した効果を狙うのか、それとも他のサウンドに溶ける様な音色でサポートするのか色んな表現がありますね。S、CYMで使うスティックやマレットで自分のイメージに近い音色を出せるように何度も試す事が大切だと思います。もし出来れば14〜18インチくらいまでのシンバルを揃えておくと対処可能になると思います。頑張って下さい。三宅隆文

高１でPercを演奏している者です。あるシンバルの譜面で、「ch」という文字が書かれていたのですが、どういう意味でしょうか。

楽器のところに出てきたのでしたら、「チャイニーズシンバル」のことだと思います。
シンバルのふちを反らせて音色を変えてある楽器です。山口 多嘉子

Ｒ．Ｗ．スミス作曲の「To the Summit!（頂点をめざして）」という曲の中に、『Bowed Tam and Cymbals』というのがあるのですが、これは、シンバルとタムタム（銅鑼）をコンバスの弓で弾くのですか？？また、弓で弾くのであれば、いい音の出るコツやどこを弾くのかを教えてください。

『Bowed Tam and Cymbals』は、シンバルとタムタム（銅鑼）をコンバスの弓で弾く方法です。
松ヤニを弓に付けて、どちらもエッジ(ヘリ)をこすります。
いい音が出るには、ヘリは薄い楽器のほうが良いです。山口 多嘉子

2010年のコンクール課題曲で「汐風のマーチ」にヴィブラスラップが出てきます。参考演奏のような明るくて余韻の長い音がする楽器に巡り会いません。どうも音が低いのです。明るい音がほしいのでサイズはＳがいいかと思うのですが、そうでもないのでしょうか。参考演奏で使われている楽器を教えていただけると嬉しいのですがいかがでしょうか。

ヴィブラスラップの音程は同じメーカー、タイプでも微妙に違いがある為、こちらから決めては言えません。
ただ、音程がかなり低いのでしたら、実際に共鳴箱が大きいタイプをお使いだと思います。
ひと回り小さなタイプを用意したほうが良いでしょう。
音を出して選べるに越したことはありませんが、現実、なかなか難しいので、「だいたい○○くらいの音高のものが欲しい…」と楽器店に伝えてみるのもひとつの方法か、と思います。
ヴィブラスラップの音を長く響かせるには、できるだけ振動を止めない事が重要ポイントですが、叩き方だけでなく、楽器の持ち方でも余韻の長さが変わります。持ち方も配慮して演奏してもらえば良いと思います。山口 多嘉子